追诉 (2026)

导演: 陈卓

编剧: 田然 / 陈伊果 / 马晓宇

主演: 侯雯元 / 张国立 / 聂远 / 苏可 / 童蕾 / 更多...

类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

首播: 2026(中国大陆)

集数: 24

单集片长: 45分钟

《追诉》的深入剖析：12年的审判历程对公正的坚持和对制度的思考

一、叙事的核心框架和时间的紧张

《追诉》以“灭门案”作为叙述支点，构筑了一幅横跨12年之久的“追诉长卷”，并在此基础上展开了一幅长达12年之久的“刑事诉讼”。青城市检察院肖然（侯雯元饰演）在审讯中找到了“疑犯逃跑”的疑点，但由于证据链条的断裂而不得不中止调查。这个“未完成”的案子，成了他毕生的执着之举，经最高人民检察院批准，重新启动侦查，并与省公安厅、检察院组成的专案组共同努力，终于将“一案多凶”的事实水落石出。这一“时空跨越+体制突破”的叙述模式，打破了以往“短平快”的悬疑推理模式，把“追诉时效”的法学理念和“正义迟到”的道德两难问题紧紧捆绑在一起，构成了一幅复杂的审判过程的现实图景。

二、人物的塑造和人文内涵的形成

1. 肖然：理想型公诉人的双重身份——侯雯元需要在剧中扮演一个由“年轻检察官”向“老法官”转变的角色。在“固执”的背后，是坚持“程序正义”，“12年不言弃”的坚持，折射出了司法工作者“用案件推进法治”的专业理念。人物在侦查过程中所遇到的抵抗（例如：证据丢失、证人背叛、内部质疑），使《理想和现实》之间的紧张关系更加突出。

2. 配角群像：司法生态的一个缩影：张国立扮演的高级检察官或许是“经验主义”和“制度惯性”之间矛盾的代表；聂远扮演的警察既是“检察思维”又是“侦查视角”的补充；童蕾饰演的目击者和家属构成了社会各界的生活镜像，既有“等待正义”的心态，也有“自我救赎”的“自我救赎”。

3. 反面人物设计：暗藏的“有组织的腐败”：灭门案的背后，或许隐藏着寻租和篡改证据等深层次的腐败，而苏可扮演的反面人物，则可以用“合法外衣”来掩饰自己的犯罪行为，以此来比喻“司法黑箱”。

三、法哲学与主题的深化

1. “追诉时效”的道德辩证：该剧以“十二年诉讼”为个案，探索了“法不保护躺尸者”和“司法不能以时限为限”之间的冲突。肖然大力推行“核准追诉”，其本质上是对“追诉时效”的界限进行了冲击，从而引起了人们对“诉讼效率和公正”问题的深刻反思。

2. 从“犯罪嫌疑人逃脱”到“漏犯追诉”，该剧呈现了法官是怎样通过"碎片化"、"证人心理分析"、"科学技术辅助"等方法来破解“证据灭失”的困境，实现"以事实为根据、以法为准"的司法理念。

3. “制度突破”的典范意义：省检察院和公安厅联合办案模式，映照了“大案跨界合作”的体制创新，突出了“司法共同体”对疑难复杂案件的“合力”作用。

四、创作亮点与创作创意

1. 陈卓的视觉语言：陈卓作为一名悬疑罪案片的导演，或许会运用“冷色调”和“阴影构图”来加强压抑的气氛，并以「时间轴交错剪切」来呈现「过去」与「现在」的二重时空。在“犯罪现场”和“法庭辩论”等重要场景中，可以使用“长镜头”来增加沉浸感；“闪回片段”利用“模糊滤镜”和“声音剪辑”，创造出一种回忆碎片化的感觉。

2. 编剧组的叙述策略：田然和其他作家以“多线叙事”穿插《灭门案》和《肖然的人生发展》两条线索，逐渐揭示出《十二年的追缉》背后的原因和阻碍。比如，以“最高人民检察院批准起诉”为例，加强情节的专业化和真实性。

3. 音乐和音效：配乐可以结合交响乐和电子音响，例如在法庭的时候，可以用“庄严弦乐”来增加仪式的气氛，而在悬疑的时候，可以用“心跳声”和“环境音”来加强气氛。音效的设计也很讲究“细节真实”，比如案卷翻动的声音，还有在雨夜中寻找凶手的脚步声，都能让人产生身临其境的感觉。

五、它的社会意义和现实意义

《追诉》以“十二年起诉”为个案，折射出“陈年旧案”、“冤假错案”在现实生活中对司法的质疑，传达了“公正虽迟，但终有终”的理念。剧中对“批准起诉”、“跨行合作”等制度细节的描绘，不仅是对司法实践的一种现实主义表现，更隐含着“法治进步”的呼唤。同时，该剧还以肖然等人物的“理想坚持”为切入点，探索了司法工作者如何在“职业理想”和“现实困境”之间找到平衡点，从而给受众以“在纷繁复杂的社会里保持公正”的精神启迪。

小结

《追诉》是一部以“追逃”为叙述引擎的小说，在历时十二年的审判长跑中，对“程序正义”与“证据伦理”的“制度突破”进行了深入的探索。它的人物形象鲜明，剧情设计严谨，制作水平高，题材鲜明，是一部现实主义题材的惊悚片，也是当代观众了解司法、反思人性的一种重要文化载体。